記者：藏品是美術館的立身之本。13萬余件珍藏，9800多位藝術家的作品進入收藏名錄，60年來，中國美術館形成了完備有序的中國近現代美術收藏序列。您作為館長，如何充實美術館的“家底”？

吳為山：60年前，毛澤東主席親筆題寫“中國美術館”館額。毫無疑問，“中國美術館”五個字就標志了它的根本屬性——國家性、人民性。中國美術各個不同時期的優秀作品都應該保藏在這里，它是國家美的金庫、美的寶庫。

2014年我擔任中國美術館館長時，首要工作就是梳理館里還缺什么。我們認為，館藏作品中相對薄弱的地方有幾個方面：國際當代作品，書法，以及反映重大主題、歷史性主題事件的作品，這些都是重點要收藏的目標。

如何收藏？要用真誠之心來打動藝術家，讓他們認識到中國美術館的價值，不僅是在中國、在當代的價值，還有對世界、對未來的價值。在動員高二適先生家屬捐贈作品時，我說，作品掛在客廳里，只有親朋好友看，掛在中國美術館，全中國人民都能欣賞，惠澤后世，家屬欣然同意并捐獻精品給中國美術館。法蘭西藝術院全體院士捐贈項目、熊秉明捐贈項目、老舍和胡絜青藏畫項目、靳尚誼捐贈項目等等，都是一段段國家收藏佳話。

記者：收藏的目的不是“收藏”，“藏在深閨人不識”就失去了收藏的意義。您提出“典藏活化”的概念并舉辦系列展，各地博物館、美術館也掀起舉辦經典藏品展覽的浪潮，中國美術館會將這個品牌一直保持下去嗎？

吳為山：活化是藏品之光。藏品管理的目標就是藏品的安全利用。只有好好地將藏品用起來，才能將我們珍視的民族文化帶給人民群眾，帶給世界。同時，也只有用起來，藝術家才會感受到自己作品被收藏的價值，他們才會更加有意愿把耗費巨大心力創作出來的佳作貢獻出來。優秀的藝術作品不但應該留世，更應該傳世。

許多藝術家作品雖然收藏在美術館，但幾十年都沒有被觀眾看到過，藝術家本人其實也看不到。現在它們從庫存里走出來，走向了人民大眾，走向了社會的空間，走向了新時代，一下子就發出光輝。一些老藝術家專程來看自己的作品。這些藝術家跟他自己的作品互動，這些作品跟人民互動，跟時代互動。多次向中國美術館捐贈作品的靳尚誼先生說：“中國美術館是自己作品最好的歸宿。”

鎮館之寶不能“鎮”在庫房里。為了不斷擴大藏品利用，中國美術館進行各種嘗試，將6層展廳改造成“藏寶閣”，定期舉行小幅經典作品展，很多觀眾會定期來打卡。好的想法一定要有持續性，沒有持續性，是形不成品牌的。我們希望用制度、用模式來進行固化，持久下去。

記者：美術館是連接藝術與大眾的橋梁，是公眾的精神文化家園。如何通過藏品講好故事，傳承優秀文化，提升人民群眾的審美水平？

吳為山：用高品質的展覽引領社會審美，同時激發藝術家創作。只有源源不斷的藝術創作，才能給這個社會的美帶來生生不息的力量。要辦群眾喜聞樂見的好展覽，通過線下和線上結合的方式，擴大美術作品的社會影響力。

近年來，中國美術館加強對藏品資源的梳理、闡釋，精心策劃五大系列展覽：通過“典藏活化系列展”，展示古今中外藝術高峰；通過“捐贈與收藏系列展”，回饋現當代藝術大家及其家屬的捐贈；通過“弘揚中國精神系列展”，以“美在生活”“美在耕耘”“美在民間”“美在致廣”等主題展彰顯中華美學精神；通過“國際交流系列展”，讓公眾欣賞到國外藝術經典，也讓許多優秀展覽走出去，講好中國故事；通過“學術邀請系列展”，發現并推出了一大批優秀藝術家及藝術家群體，以高品格的創新引領時代風尚。

公共教育要體現心系公眾、服務公眾的溫度。中國美術館不僅是美的殿堂，在觀眾心中，它還是美的廳堂，像自己家的客廳一樣。在這里，老年人欣賞美，中青年研討美，少年兒童學習美。經常有很多小朋友來中國美術館繪畫和臨摹，為了方便他們，我和工作人員一起，專門設計制作了“愛心坐墊”，上面印有吳昌碩、齊白石、吳冠中等藝術大家作品中的元素，雅致而實用。

中國美術館還通過組織“大師講大美”等講座，邀請中外名家，以多角度、跨學科的形式探討美學與美育話題；通過舉辦“全國美術館公共教育年會”等，引領社會美育事業發展；通過“童繪美麗家園”等項目關愛特殊兒童群體；通過開展“館地合作”，與各省區市文化機構一道拓寬文化惠民范圍……我們要用大愛之心和大美之藝來提供高質量的精神食糧，使人民大眾在潛移默化中增強精神力量，堅定文化自信。

記者：在建館60年這樣的歷史時刻，您有什么樣的期待和愿景？

吳為山：六十年一個甲子，中國美術館從建館初期就一直得到黨和國家領導人的關懷與重視。今天我們收到了習近平總書記給中國美術館的老專家老藝術家的回信，感到熱血沸騰、心潮澎湃。我們感恩偉大的時代，中國美術館人愿意和所有愛好美的人一起共同努力，為國家辦好人民的美術館，為人民辦好國家的美術館，為世界辦好中國的美術館。